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一语气读罢骆平的长篇新作《半糖工夫》与短篇演义集《过午不食》，不由得想起李商隐那两句诗：“天意怜幽草，东说念主间重晚晴”。古东说念主尚且治疗晚晴贵重，今东说念主却经常忽略生命这临了的一缕自在。也许不行叫被迫的忽略，而是主动的让位、忍耐，把恣肆与清欢留给芳华一代，仅余我方享受孑然时光。除了“过”集里的《比方朝露》《漫长的告别》两篇除外，其余三部/篇，均所以中年学问女性为主角，演义的叙述主视角亦然中年女性，于是，在三部/篇演义里，女性的心境滚动与落空感都在障翳全篇。那是遮拦的、无法言说的中年，不再年青，也曾废弃过的心境在逐步灭火，可生命还不允许你停驻，你的想绪、你的回忆、你对阳光的渴念，都在暗夜中折磨你、击打你、叫你反侧难眠。“半糖工夫”与“过午不食”两个词的中年隐喻意味那么明确又充满朦胧，犹如两个对临界点的教导，教导的不是女性“你该如何”，而是“怎样渡过”。

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两个作品都接纳全知视角来讲故事，但其实障翳全篇的感受主体均是故事的女主角，“半”中的朱砂和“过”中的梁葵，两位中年学问女性对生涯的不雅察立场与感受样貌以强势姿态呈现出通盘天下。她们都有仁柔而理智的个性，曾在后生期间自主遴选了东说念主生，还是活得无比辉煌却又无奈。

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《半糖工夫》虽是长篇，故事陈迹倒也了了，朱砂年青时放弃了畴昔的家庭，遴选腾达涯，也遴选了新的伴侣。她曾为当今的丈夫罗勒（一个位高权重的学者）感动，但在20多年的相处中认清了他的面貌，一个感性到近乎冷凌弃的男东说念主。此刻朱砂对丈夫的爱混杂了对袼褙的真贵，也有对爱情缓缓平息的不甘。她心里还恒久纠缠着对三岁便被我方事实上罢休的女儿的歉疚，以及对过往曾为闺蜜现为亲子后母的青豆的复杂心境。就在这时辰，丈夫的盘问生斯羽，一个生于1995年的后生参加她的天下。

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演义便是从斯羽和朱砂的邂逅写起，写朱砂对斯羽印象的缓缓改造，了解缓缓加多，好感日新月异。演义带有显著的悬疑色调，小小的生命谜题一个个揭开，读者很容易估量临了朱砂要和斯羽发生点什么。实在发生了，但并不是言情的套路。丈夫诚然冷凌弃却汜博；也莫得发生任何东说念主对朱砂和斯羽恋情的指指戳戳；通盘东说念主好像都知说念少量，又都出于各自强场示意不时和接受。最进军的是，演义以一个腾达命的缔造与斯羽的故去来完了，实在在情节上不可能再发展出什么“逆伦”故事来劝诱读者眼球。

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“半糖”的说法第一次出现，是形色朱砂与丈夫的心境：“一切都是浅浅的，所谓的半糖现象。”这个词第二次出现是95后共事讲明对朱砂的印象：“您是半糖立场，有点甜，又不齁，刚刚好呢。”“半糖”的确个无奈的说法，明明名义上中年的一切都如“半糖”般“恰到平正”，可心却像好意思式咖啡一样苦涩，对一个中年女性来说，“半糖”真的够吗？演义有一个干豫中释然的完了，“大师都是一边被生涯虐得七死八活，一边牢牢看顾着我方的小命，兴兴头头地求取功名，衍生孳生。”可作者如故不忘添上反讽的这样一笔：“斯羽走在宝宝出身的阿谁凌晨，没来得及与朱砂说一声再见。”

短篇演义集中，《过午不食》篇幅只须《半糖工夫》的四分之一，讲了一个颇有玄色幽默色调的故事。梁葵46岁了，有一个齐全的家庭，鸳侣均是大学教师，丈夫还在政事上颇有配置。女儿早婚，孙子刚刚降生，她却在丈夫的一次冲动之下怀胎了。

演义开头颇有张爱玲气味，一个躺在春日暖阳的旧躺椅里的慵懒女性，梦中碰见母亲，醒来省想着对于母亲的系念。读者以致一下子猜不到梁葵究竟多大年岁，直到婆母提醒她去为儿媳准备晚饭。梁葵得知我方怀胎后的感受是困惑迷乱的，她先后见告女儿和丈夫，取得的复兴全是冷飕飕的，要为她不时产科医生，把孩子打掉。倒是她曾深为厌恶的婆母因循她生下来。演义这一段梁葵的感受的确动东说念主：“只须婆婆，让梁葵饱读起勇气，濒临我方真确的念头，那便是，她是何等想留住这个孩子。”天然没那么容易，丈夫不错被婆母劝服，女儿身后却站着儿媳一大师。女儿长到二十多岁，还没立业就有了完整的家庭，天然不肯有东说念主与他分家产。丈夫也怀着无法窥透的私心。在争抓得一地鸡毛后，各方都取得了差强东说念主张的后果，梁葵却发现我方腹中的胎儿两周前还是物化。这是一个取得爱与期待都太少的胎儿，他/她还未降生便碰到到各方的坏心与不接待，于是他/她住手了在母亲体内的孕育。这胎儿的物化是否不错视作一个隐喻，那是梁葵生命心境的被压抑，全天下都反对她再次年青，反对她至少再次作念回一次母亲。

还有一部分原因可能与高考录取规则有关。目前湖北、湖南、江苏、广东等多省的志愿填报模式都是“院校专业组平行志愿”。这个模式有点坑人，也叫“一次投档”模式，就是高校一旦投档，要么录取，要么退档，被退档的考生只能再重新填报志愿。像广东总共有45个志愿，学生可以填报一所或者多所院校的多个专业组；每个专业组包括1个到6个专业，并设置了一个是否服从调剂的选项。学生可以填报45个志愿，貌似有45次被录取的可能性，但其实只有一次被投档的机会。

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梁葵在演义临了想：“活过了中年，已然参加过午不食的现象……难以割舍的，不外是一份情感完了。而情感，经常是最容易消失的。”她“想开”了，她阅历取得胎儿物化的音问后，第一去见的是婆母，阿谁还是过了十多年“过午不食”日子的老东说念主，她搂着婆母——“哽噎着叫了一声：‘妈。’”这哪是什么与生涯“息争”，不外是对环境的认命完了。

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《狻猊》的题材与以上两篇访佛，很像村上春树《驾驶我的车》那般的探秘故事，写法也访佛。村上那篇写的是一个丈夫在爱重的老婆身后，追根刨底地探寻老婆出轨的精巧；而《狻猊》讲的是杜安静探讨丈夫手机通讯薄中给我方取名“狻猊”的原因。在探寻的进程中，杜安静那处事一王人抬升、心境却死寂如灰的东说念主生逐步浮出水面。演义的写法很别致，杜安静和前情东说念主老李对话的段落，冷峻而利落，颇有村上仪态。说她写得像村上并不是说村上何等好，而是说作者王人备不错在褪色题材上运动地独霸另一种手法，不去依赖心理理会去铺开故事。

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《比方朝露》和《漫长的告别》两篇的题材则不同于前三者，“譬”是写一双顽劣而可人的情侣不戒备胸胎后发生的事，犹如猫打翻汤锅后的四百四病，小情侣阅历了一切酸辛灾难，看清了世相百态，各知足以成长。“譬”的写法是传统的写实，开头像极了《炫耀与偏见》：“恋爱闹到了一定的份儿上，不是成婚，便是离异”——这般口气恰似后者开篇第一句：“但凡有财产的光棍汉，必定需要娶位太太，这还是成了一条举世公认的真谛”，口气相通地貌似世故而实则单纯。“漫”的故事更为独到，骆平在这篇里放弃她似乎习用的女性视角，而是用一个男疏浚员的角度去讲故事，一个未老先衰的困顿男东说念主，生涯失去了朝气与未知。演义从一个女生尴尬厌世写起，完了“我”在梦醒之间仿佛见到那孩子，这段的确神来之笔：“我不得不承认，这个女孩生前想要对我抒发的，我从来就莫得懂得，以后也不会懂得。”

孙犁在一篇著述里讲，写演义要尽量写老成的所在。骆平是个勤力的作者和学者，又是东说念主到中年的女性，她对学院生涯与女性生涯或者最老成，也许因此两部书均是从此切入。在渊博叙事盛行的文体世代，她深描生命细节的创作遴选可谓独树一帜。就像她在十多年前说过的那样：“终于有一日晓悟了某些真相，明白了生命绝非是一场不错解放摆布的棋局，赢输从来便是巨大的悬念。”咱们且待她以我方对东说念主生彻底的不雅察，写出更多联系生命悬念的故事。

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作者：张德强 南京艺术学院东说念主文体院副西宾

剪辑：徐璐明

遭殃剪辑：邵岭

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